十六岁的伊华，跟她的猫一样躁动抓狂。她愈来愈受不了同住的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈和妹妹，更想亲近已分居的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲。然而她的艺术家爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲经常情绪失控，伤己也伤人。老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步刺痛，性欲涌动，早熟且敏感的她，发现身边的成年人都不可依靠，只能靠自己横冲直撞，体验青春的暴烈与柔和,娴静,恬淡,温婉。生于哥斯达黎加的新锐导演华伦天娜莫雷尔，首部长片细腻描写少女的焦躁不安、狂野叛逆，以及既亲密又冲突的父女关系。洛迦诺电影节惊艳之作，囊括最佳导演及男、女主角三项大奖。

　　根据艾玛·多诺霍撰写的同名小说改编，叙述,阐述,陈述,描写在1859年的夏天，英国护士莉比（弗洛伦丝·皮尤 饰）来到爱尔兰的一个小村庄，看护一个神奇的女孩安娜·奥唐奈，据说她在禁食的情况下活了四个多月，人们对此深感意外，认为安娜是个难得一见的奇人。游客们纷纷涌来看望神奇女孩安娜，认为见她一面或者被她 祝福就能获得某种神奇的护佑。《爱尔兰时报》的记者伯恩前来报道这个令全国轰动的消息，采访时与莉比不打不相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得,结识,相知,熟识，二人逐渐发现了安娜禁食的真相，并对安娜展开大胆营救。

　　一个无风的盛夏，曾为作家的房仲周迅生，迎来一位房客，一个清澈稚嫩、热衷在日常,生存,生计,日子中表演的剧场演员，他很快地成为迅生观察的对象。而在舞台剧《海鸥》上演前，演员痛失角色，却发现自己活成了迅生小说中的主角。一名渴望被凝视的演员，一名只能寄情于文字狂想的作家，戏里戏外，在不同角色间 困惑混淆，释放欲望。导演孔庆辉游走于多重文本与身份，辩证真实与虚假。

　　90年代初期，素英离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离韩国，独自带着孩子,男孩,少年,男童东贤日常,生存,生计,日子在加拿大郊区。素英决心为孩子,男孩,少年,男童提供更好的日常,生存,生计,日子，于是她奋斗,拼搏,奋进,进取克服种族问题和文化差异。随着年龄的增长，东贤对妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈在韩国的过往越来越好奇，尤其自己的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲——妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈不愿意提起的那个男人。与之相反，素英则全心建设她的新日常,生存,生计,日子：她起始,开端,肇始,启始与一位韩裔意大利人发展关系，这位善意,良善,仁慈,慈善的先生也渴望,期望,盼望,企望成为东贤的继父。但这一行为却让她和东贤之间的关系更加紧迫,焦虑,急迫,忧虑。一天，突如其来的噩耗让母子俩重回韩国。这次旅程使他们重新体验,体会,感悟,感悟到了与故土的联系。

　　受产前抑郁困扰的法莎娜从雾雨车窗外望，瞥见丈夫贾拉身影进入高级公寓，猜疑,疑惑,质疑,存疑他有外遇，贾拉却言之凿凿当天不在德黑兰。查探之下，竟发现另一对夫妇，相貌与他们雷同，俨如是彼此分身。对镜互照，看出自己的不足，也看出伴侣的缺陷，单纯的偶遇演变成纠结四角关系。掩映在暗黑光影下是希区柯克式悬疑惊栗，渗透于滂沱大雨中却是曼尼·夏希希对伊朗式婚姻、道德以至人性矛盾的深沉体悟；在神权政体下，人必须自我分裂甚至自我毁灭，方能让“我”活下去？

　　阿纳斯塔西娅和戴安娜是住在拉脱维亚孤儿院的两姐妹。当他们得知一个美国家庭准备收养他们时，戴安娜迫不及待地想搬到美国，阿纳斯塔西娅则因为要离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离家乡而并没有感到很兴奋。于是当她们已然疏远的生母阿拉回到她们的日常,生存,生计,日子中时，阿纳斯塔西娅想尽一切办法与她建立关系，但阿拉却另有打算....

　　罗马电影节开幕影片，多位意大利著名演员联袂出演。电影叙述,阐述,陈述,描写命运的巧合、错失，和盘旋在其中纯真而炙热的爱情。故事情节在忆起,追忆,回想,缅怀的基础上推进。从上世纪70年代一直到不久的将来，观众也在时间里流动，从一个时代跳跃到另一个时代。在海上，马可遇到了露易莎-拉特斯，一个美丽的、不同寻常的年轻女子——这是一段未竟的，却又终身难忘的爱情故事。