《梵高》(Van Gogh，莫里斯-皮亚拉，1991年/158分钟/彩色。一部关于绘画创作的激动人心的影片，展现,呈现,显现,体现了著名画家梵高生命中最后67天的非常经历，也剖析了画面自伤自杀的异常行为，正是在精神疾病的严重困扰中他完成了《向日葵》等惊世之作)

　　在《蒙特娄的耶稣》（Jesus of Montreal, 1989）中，丹尼·阿岗（Denys Arcand）借着拟讽耶稣受难的故事批判大众传播阻断语言沟通的罪行。在这部电影中，一个年轻而无名的演员克伦应教堂执事之邀，和另外四个人组成了临时剧团，要以现代 化的方式演出这个教堂每年夏天上演的《受难剧》。原本的剧本十分简易,简约,朴素,单纯，只有几行以宣叙的方式朗诵的经文：「耶稣被宣判死刑，正派,正气,刚正,光明的人会死亡，为了我们的罪…我们的杀、窃盗、奸淫，所有的罪都加在祂身上，沉重的木块，沉重的十字架。」这些都是 忠实地取自于圣经的经文。但是，克伦根据有关耶稣的各种古代文本的考据，以及各地有关耶稣的民间传说，改写这出受难剧，例如耶稣是一名士兵潘提拉的私生子，后来因为辗转传，才成为「木匠的孩子,男孩,少年,男童」；耶稣的画像在拜占庭时代以前，并没有胡子，后来加上的胡，系为了增加「力量」的缘故；耶稣在埃及时是个魔术师，会变各种戏法等等。饰演,出演,演出,表演耶稣色的就是剧团导演克伦，他在片中的处境，以及他最后因群众暴乱而意外死在十字架上，暗示他与耶稣的相似性。然而，他所面临,直面,应对,应付的困境－－诱惑、敌意 、背叛、遗弃－－不是撒但、罗马士兵、犹太群众或神，而是大众传播的垄断势力、 不懂艺术的观众、以及提供金钱却不尊重艺术的筹办单位。

　　安杰伊瓦杰达导演的法语片，于佩尔在当中饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当一配角（沙托夫之妻），改编自陀思妥耶夫斯基同名小说。虽然由于片长的限制删改不少，但仍不失为一部极佳的改编电影。

　　故事出现,产生,形成,酿成在1926年一个位于阿尔多瓦的偏僻小村庄里，年仅16岁的少女穆谢特（桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰）不仅腹中怀有孩子，还犯下了杀死情人的罪行。背负深重罪孽的她找到了村里的神父多尼桑（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），渴望,期望,盼望,企望能够通过忏悔来获得上帝的谅解,宽恕,饶恕,怜悯。
　　多尼桑是一位非常虔诚的信徒，早已经决心,打算,计划,准备将自己的全部献给主，他几十年如一日的做着祷告，甚至用藤条抽打脊背，为的只是驱赶盘踞在心中的魔鬼，对于多尼桑来说，潜伏在他身边的魔鬼实在是太多了，它们时时刻刻都在考验着自己的信仰。不幸的是，在多尼桑的教诲下，穆谢特最终还是抉择,挑选,取舍,取择了自杀，而随着她的死，多尼桑的精神也起始,开端,肇始,启始逐渐崩溃。

　　一个研究能源的不出名的法国物理学职业,事业,工作岗位,职责者克莱芒·蒂贝尔，1957年在维也纳出席国际热核会议途中被苏联一个披着交响乐队指挥外衣的克格勃分子鲍利斯绑架去苏联。后来蒂贝尔在克格勃的胁迫下为苏联原子能研究所职业,事业,工作岗位,职责了10多年。
　　16年后，蒂贝尔(化名哈里科夫)作为苏联科学代表团的一名成员，到英国伦敦参观英国新制的热核装置。英国反间谍机关在预谋的车祸中绑架了蒂贝尔，并送到医院打了针剂，使之昏迷。苏联驻英使馆人员匆匆赶到，医生说：“哈已死亡。”不久又伪称已火化。英国当局要蒂贝尔供述混在英国科学家中的克格勃分子，蒂贝尔同意了。这些特务被一一逮捕。英国反间谍机关给了蒂贝尔一笔酬金、一支自卫手枪，让他回法国。克格勃知道蒂贝尔未死并已叛变潜逃，便密令部下追踪，并把他杀死。蒂贝尔一离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离英国谍报机关。就处在克格勃的包围之中。他东躲西藏，到处逃命。他逃到法国，在小饭馆里与已改嫁的妻子玛利娅见面，感慨万千。短暂的相会以后，为了逃避克格勃的追踪，又持续,延续,存续,连续逃。他偶然发现鲍利斯也在法国，便冒着最大的危险，乘鲍利斯为日内瓦广播电台录音的时刻，设法混进他的住处，搜出鲍利斯传递情报时用的乐谱作为罪证寄给了法国保安部门。法国当局拘捕了鲍利斯。克格勃无奈，只好不杀死蒂贝尔，以便取得法国释放鲍利斯的交换条件。蒂贝尔以后的命运究竟怎样？看来谁也无法预测。

　　An old storyteller tries to convince her grandson that Death no longer exists. Her story will bring back to life the extraordinary people who, by using incredible tricks, will eliminate Death that threatens them.

　　Marie, 19, is attracted by easy money. Without really realizing it, she becomes involved in prostitution. She decides not to tell her friend, Vincent, a young, nonchalant, 21-year-old skater who owes everyone money and just can’t seem to grow up. The maelstrom of life seizes Marie and Vincent, caught up in a society where money, appearance and perpetual self-delusion are everything. Vincent’s mute, autistic brother, Mika, also gets caught in the trap.

　　1966年夏天，迎候,迎候,迎面,迎向暑假到来的三姊弟，一如往常地嬉戏玩乐，与亲人,亲属,眷属,家属讨论暑假的旅游计划。看似和乐的家庭，直到妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈意外得知爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲不可告人的秘密后，逐渐崩解。这回透过小孩们的无奈答话，充分呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现二战之后逐渐弥漫的保守氛围，并讥讽当时社会的道德假面。

　　réalisation Judith Du Pasquier
　　un film de Sylvie Quesemand Zucca et Judith Du Pasquier
　　production Abacaris Films
　　coproduction : ARTE France
　　avec la participation de LCP Assemblée nationale
　　soutien Fondation France, CNC, DICOM, Paroles et Cultures, PROCIREP et ANGOA
　　diffusion ARTE France
　　L’anorexie reste une énigme pour les familles, pour les médecins, pour les jeunes filles elles-mêmes. Pourquoi donc s’imposent-elles ces privations extrêmes ? En France et en Europe, les récits éclairants de femmes guéries et les réflexions de soignants très impliqués abordent l’univers complexe des anorexies contemporaines et explorent les nouvelles manières de soigner.
　　Sélection Prix Média d'Enfance Majuscule 2017

　　玛蒂离家多年，弟弟担负起关照,照应,关怀,关爱家中重病妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的责任。无数的日子过去，玛蒂的房间仍维持原样，时间好似因想念,惦记,挂念,牵挂而静止在她离家的那一刻。有天玛蒂突然返家，即便当年的不满情绪依然存在，面临,直面,应对,应付妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈即将不久人世，过往相待,交往,来往,共处的忆起,追忆,回想,缅怀让她抉择,挑选,取舍,取择重拾亲情的暖和,温馨,温情,暖意羁绊。本片为导演首部长片作品，取材自身经历，以充满诗意的画面诉说对妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的情感。

　　本片取材于真人真事。故事叙述,阐述,陈述,描写被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔 François Leterrier饰)在临刑前的几个小时内，如何成就,胜利,凯旋,成果越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱，弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失，他不仅做足越狱准备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟隔壁囚室的狱友联络，试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时，就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。
　　极简的叙事结构，单一密闭的监狱空间，分秒必争的紧迫时间，罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。

　　米娜（罗曼娜·波琳热 Romane Bohringer 饰）和安塞尔（艾尔莎·泽贝斯坦 Elsa Zylberstein 饰）从小一起长大，两人之间的友情真挚而紧密。米娜个性温和，平易近人，对艺术的敏感和热爱让她全身散发着一种迷人的气息。安塞尔个性强势，从小就争强好胜的她简直就是米娜的反面，可是，这种巨大的差异却并没有损害她们之间的分毫友谊。
　　长大后，米娜成为了画家，安塞尔则做了一名记者。一个名叫弗朗西斯（尼尔斯·塔维涅 Nils Tavernier 饰）的英俊男人的出现转变,变化,蜕变,变迁了米娜和安塞尔之间的关系，她们都爱上了弗朗西斯。一场车祸中，米娜不幸毁容，趁着这个机会，安塞尔夺走了弗朗西斯。同时失去爱情和友情，濒临绝望的米娜抉择,挑选,取舍,取择了自杀。

　　《爱德华·蒙克》（Edvard Munch，1863年12月12日—1944年1月23日），挪威展现,呈现,显现,体现主义画家和版画家。蒙克作品的强烈精神和感情，对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国展现,呈现,显现,体现主义的老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步起了主要的影响。他的作品“呐喊”（挪威语Skr ik，也译作《尖叫》，作于1893年）被视为后工业现代化的极度痛苦之象征。
　　这部传记影片大致遵循了1884年到1894年的时间顺序，爱德华·蒙克起始,开端,肇始,启始展现,呈现,显现,体现主义创作并且成为欧洲北部最具有争议、最多诽谤的画家。影片同时还回溯到在他五岁的时候，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈死于肺病，其姐姐的死亡以及他自己在13岁的时候因为肺部疾病差点丧命。影片还回顾了，蒙克短暂的爱情以及他在挪威首都和德国柏林参与的一些政治活动。
　　花絮：
　　彼得·沃特金（Peter Watkins）1974年执导的这部影片记录了挪威展现,呈现,显现,体现主义画家爱华德·蒙克的一生，被英格玛·伯格曼评价为“天才之作”。这部影片被认为是展现,呈现,显现,体现艺术创作过程的最佳作品之一，它不仅聚焦于蒙克早期循规蹈矩的岁月，还深刻地呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现了情感、政治和社会的剧变对他的艺术创作产生的影响。MoC这次发行的是原始的 211分钟电视版本，这也是本片地位和评价最高的一个版本。依彼得·沃特金斯所言，这是他最具个人风格的一部影片。当他被蒙克的画作触动之后，花了三年的时间来说服挪威电视台拍摄这部影片。影片1976年3月在英国BBC电视台播放之后得到评论界的广泛褒扬。《时代》杂志在评论中用到了“催眠”一词，的确，Watkins就像催眠大师一样将观众拖进了1884年的挪威。
　　这部传记影片大致遵循了1884年到1894年的时间顺序，爱德华•蒙克起始,开端,肇始,启始展现,呈现,显现,体现主义创作并且成为欧洲北部最具争议性、得到最多诽谤的画家。影片回溯了在他五岁的时候妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈死于肺病、其姐姐的死亡以及他自己在13岁的时候也因为肺部疾病差点丧命的经历。影片还回顾了蒙克短暂的爱情以及他在挪威首都和德国柏林参与的一些政治活动。

　　雅克.里维特(JACQUES RIVETTE，主要作品《不羁的美女》)
　　《牧羊犬的攻击》LE COUP DU BERGER / 喜剧 / 1957年 / 27分钟 /黑白
　　《牧羊犬的攻击》正如法国作家莫伯桑的短篇小说一样曲折巧妙，妻子的情人赠她一件名贵大衣，为了瞒过丈夫，妻子假托以拾到一张寄存票，好让丈夫取回那大衣，不至疑心。本来是天衣无缝的妙计，孰料棋差一着，丈夫取回的居然只是一见廉价的兔皮大衣.....妻子郁闷兼疑惑，待到晚间家里举办晚会方才真相大白：她的妹妹居然穿着那件名贵大衣参加，原来丈夫与小姨子......既然如此，妻子只能哑巴吃黄连，自喝闷酒了

　　本片是由《会饮篇》改编而成的电视电影（TV Movie）。
　　《会饮篇》（Symposium）是柏拉图对话录中的名篇。对话的背景是悲剧家阿伽松（Agathon）为庆祝自己的剧本获奖，邀请了几位伙伴,好友,挚友,密友到家中饮酒、清谈。参与者有修辞学家斐德罗（Phaedrus）、喜剧家阿里斯托芬和苏格拉底等人。整篇对话主要由六篇对爱神厄洛斯（Eros）的颂辞组成，探讨的是爱的本质。

　　黑暗中，一个身着风衣的神秘男人在通道中穿行。他就是莫里斯（塞吉·赫吉安尼Serge Reggiani饰），一个刚刚出狱却仍依靠偷窃为生的盗贼。为了清算以前的旧债，他准备跟他的伙伴,好友,挚友,密友西里安（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo饰）再干一桩偷窃案。不料行事时警察却突然而至，莫里斯再次入狱。不明就里的莫里斯认定西里安是警察的眼线，起始,开端,肇始,启始寻机报复。而西里安并非警方的线人，真正的卧底另有其人。与此同时，西里安也正起始,开端,肇始,启始实施自己的大胆计划。
　　由世界影坛最负盛名的黑色电影大师让-皮埃尔·梅尔维尔执导的经典犯罪悬疑电影《眼线》，根据1946年出版的小说《犯罪系列》改编而成。

　　在一个不知名的南美钻石矿区，独裁军队要关闭矿井，遭到了工人们的武装抵抗。法国矿工卡斯汀（查尔斯·文恩 Charles Vanel 饰）爱上了矿镇妓女锦（西蒙·西涅莱Simone Signoret 饰），在被控领导暴乱后决心,打算,计划,准备带着锦和独生孩子,女孩,少女,千金玛丽娅（玛西娅·吉拉东 Michèle Girardon 饰）趁夜乘船离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离。镇上的传教士利萨尔迪神父（米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli 饰）为了庇护,维护,呵护,护卫卡斯汀而被镇上人误会，只好一同逃亡。在暴乱中炸毁军队指挥部的探险者查克（乔治·马沙尔 Georges Machal 饰）当夜也来到船上，并强迫大家中途弃船，徒步穿越热带雨林向巴西逃亡。一行五人在蚊虫肆虐的雨林里跋涉，饥饿难耐，不断迷路，有的出现幻觉，有的因绝望而发疯。他们究竟能否脱离险境，成就,胜利,凯旋,成果逃离呢？
　　本片是路易斯·布努艾尔流亡时期终结,告终,完结,终止，重返欧洲影坛后与法国合拍的三部曲中的第二部。

　　平民家庭的托托（Thomas Godet 饰）与隔壁富人家庭的阿尔弗雷德（Hugo Harold Harrison 饰）在同一家医院同一天内出生。托托坚信，因为医院的一场大火，导致他们两个婴儿被父母抱错。本该属于他的优渥日常,生存,生计,日子被阿尔弗雷德夺去，当然，每当他提及此事时不免遭受阿尔弗雷德的一顿老拳。随着爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的意外去世，托托对阿尔弗雷德一家的嫉恨逐渐加深。憎恨并未令他得到满足与补偿，反而使他的一生永远笼罩在阴影之中……
　　本片荣获1991年戛纳电影节青年奖最佳外语片奖、1992年法国凯撒奖最佳外语片奖、1991年欧洲电影节最佳男主角（Michel Bouquet），最佳摄影，最佳剧本和青年电影奖、1992年葡萄牙奇幻国际电影节最佳影片和最佳剧本。

　　外交官杜米尼克·奥法尔任命为“南北交换机构”的法国代表。这一机构是一个拥有巨大权力的国际组织。有个代码为“奥林匹”的情报机构，将杜米尼克·奥法尔夫妇确定为“51号”和“52号”，他们搜集明白,明了,知晓,理解“51号”的全部档案资料，伺机采取行动。影片主要展现,呈现,显现,体现了这个机关特工人员介绍“51号”的有关情况，他的家庭，经历，私日常,生存,生计,日子等等，并最终说明他如何别人暗害。

　　A young mute woman, living in a small village, is expecting a baby. Her husband is at the same time writing a novel and using the villagers as his characters. In the creative process, reality and imagination are constantly intertwined.

　　维里达是个摩登女孩，她在一家美容沙龙职业,事业,工作岗位,职责，沉迷社交媒体，也喜欢和伙伴,好友,挚友,密友出去玩儿。但是她却要和一个父母安排的男人成婚,完婚,婚配,嫁娶。和她同龄的女孩一样，她必须遵照当地习俗，在婚前疯狂增重，因为在毛里塔尼亚旧俗标准下，丰腴的身体代表女性的美貌、魅力、财富和社会地位。婚礼将近，维里达还在催肥，但是她却起始,开端,肇始,启始质疑这所谓的标准，并试图找回她真正喜爱的人、日常,生存,生计,日子方式，还有最重要的：她自己的身体。

　　After her brother was killed by a notorious all-female pirate gang, Morag dedicates her life to bringing the murderers to justice. Soon, she has become an important member of the pirate gang and has begun acquiring the loyalty of key members. Eventually, she makes her move and challenges the leader, a demi-god (literally), known as "The Daughter of the Sun." The story of Noroit is based on an early 17th-century tragedy by Cyril Tourneur, and, though it is only the third one filmed, the movie is the concluding episode in a four-part series by director Jacques Rivette.
　　“With NOROÎT, Jacques Rivette has joined Federico Fellini as one of the great autobiographical surrealists of the cinema” (John Hughes). Based on the bloody Jacobean play, “The Revenger's Tragedy,” and influenced by samurai films, Fritz Lang, and Samuel Fuller, NOROÎT was shot in a fifteenth-century chateau and a twelfth-century seaside fortress, and stars Geraldine Chaplin as the ghostly Morag, out to avenge the death of her brother who was murdered by a group of women pirates. With its emphasis on ritual, fantasy, and spectacle, “NOROÎT contains the most beautiful images and sounds of any Rivette film” (Jonathan Rosenbaum, Sight & Sound ).