十七岁的查理（Joséphine Japy 饰）乖巧懂事，是个十分讨人喜欢的女孩，和大部分同龄的姑娘们一样，查理对未来充满了美满,美好,完美,美善而又光明的幻想。莎拉（Lou de Laâge 饰）满头金发，走在校园里十分惹眼，而她的性格和她的发色一样张扬而高调，萨拉向往无拘无束的自由日常,生存,生计,日子，几乎就是循规蹈矩墨守成规的查理的对照面。
　　在充满了青春活力的校园中，这两个个性截然相反的女孩相遇了，只一眼，查理就被奔放开朗的萨拉给深深吸引。随着时间的推移，两人越走越近，最终成为了无话不谈的闺中密友，然而，交往的深入带来的却是友情的裂痕，无论是查理或是莎拉，都无法阻止这裂痕越来越大。

　　年轻的画家雅克从乡间搭车前往巴黎。在到达巴黎的那个夜晚，他偶遇了正想投河自杀的玛尔特。雅克救下了她，并陪她归家,返家,还家,归宅，他们相约转天晚上再见面。第二个夜晚，雅克和玛尔特交换了彼此的人生故事，在玛尔特的请求下，雅克成了玛尔特和她情人间的信使。然而，那位绝情的情人并没回信，这让玛尔特非常失落。在接下来的两个夜晚，雅克对玛尔特的衷情终于得到回应，玛尔特也向雅克倾诉了爱意。第四个夜晚，正当两人挽手同行时，他们偶遇了玛尔特原来的情人…… 本片改编自费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的短篇小说《白夜》。

　　一名年轻的社会学家准备写一篇以犯罪女性为题材的论文，他在做资料搜集时，相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了一个女性连环杀人凶手，这个在农村长大的少女九岁时已经亲手杀死她的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，长大后先后谋杀了她的丈夫和她的几个情人。社会学家在不知不觉间，被她的故事和魅力感染，尽力援助,协助,辅助,助力她找出有利证据，使得女囚无罪开释。出狱后的女囚犯故计重施，把社会学家送进了监狱。

　　法国的一座寄宿学校的学子,门生,弟子,学员们在假期之后陆续返回校园。然而，他们所面临,直面,应对,应付的学校却如同监狱一般欢迎他们。这里的日常,生存,生计,日子单调重复，学子,门生,弟子,学员们经常遭到教师,导师,师长,恩师的斥责和体罚，稍有反抗就会受到操行零分的严厉处分。教师们如同冷血动物一般，让学子,门生,弟子,学员行尸走肉般的日常,生存,生计,日子和求学,进修,研习,学业。这种压抑的气氛让活泼好动、想法多多的孩子们终于无法再忍受。他们起始,开端,肇始,启始蓄谋一场重大的事件。学校迎来了校庆之日，各种重要领导受邀赶来参观井井有条的教育成果。正在重要嘉宾齐聚操场时，恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒的学子,门生,弟子,学员们将书本、鞋子、罐头等杂物从屋顶抛下，在教学楼顶楼上挂起一面绘有骷髅的旗。他们释放着自己的激情、肆无忌惮地在学校各个场所造反狂欢，让那些重要人物大跌眼镜，虽然惊诧气愤，却又无计可施。恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒的学子,门生,弟子,学员们最终占领了这所严酷的寄宿学校。

　　4岁的波纳特（薇朵儿·希维索 饰）从爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲口中得知自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈出现,产生,形成,酿成车祸后不治身亡了，小波纳特悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤得哭了起来，而且由于爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲职业,事业,工作岗位,职责的关系，她需要在阿姨家日常,生存,生计,日子。波纳特不肯承认自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈已经离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离自己了，她深信上帝会把妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈重新带到她身边，她常常自己一个躲着大伙，持续,延续,存续,连续期盼妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈出现。 就算爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、阿姨、表弟表妹如何劝慰她，她还是持续,坚守,执着,恒心着自己的信念。
　　上寄宿学校后，同学告诉波纳特上帝是可以援助,协助,辅助,助力她的，而且小波纳特奋斗,拼搏,奋进,进取要成为上帝的孩子,女孩,少女,千金，因为她想要跟上帝说话，跟上帝说把妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈还给她。
　　小波纳特总是无法愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅起来，她日夜想念自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈。小小的她独自来到了妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的墓前，没想到妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈竟然重新出现在她的面前，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈柔和,娴静,恬淡,温婉的教她要面临,直面,应对,应付自己的日常,生存,生计,日子。纵使她不舍得妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈离去，当爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲来接她的时候，她对爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲说，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈要我学会欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜……

　　落寞的青年亚历克斯（德尼·拉旺 Denis Lavant 饰）独自徘徊巴黎街头，他的女友移情别恋，不久又要去服兵役，钟爱的电影事业前景模糊。偶然机缘，亚历克斯进入一个私人聚会，并结识了美丽的女孩蜜蕊拉（蜜蕊拉·皮雷 Mireille Perrier 饰）。蜜蕊拉此前与男友伯纳情深意笃，为了爱情她甘愿奉献一切，这却让对方无法承受如此炽烈的感情，只能抉择,挑选,取舍,取择逃避。相同的境遇让他们走到一起，互诉各自的情感经历，两人的心由此更加贴近。亚历克斯和蜜蕊拉相互依偎，空气中弥漫着悲伤,难过,哀伤,痛心,悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤,痛苦,忧伤无望的气味……
　　本片为莱奥·卡拉克斯（Leos Carax）导演处女作，并荣获1984年戛纳电影节青年奖。

　　1937年西班牙内战其间，德国战机应西班牙国民军政府的要求，向巴斯克城市格尔尼卡猛烈轰炸，造成严重伤亡。毕加索激于义愤，绘画了这有如炼狱般的惨状，着火的房子，惊惶失措的人畜，嚎哭的丧子之母，控诉着战争的残暴。为此，毕加索与独裁者佛朗哥决裂，流亡至巴黎，老死不还乡。这幅画原本收藏于美国大都会博物馆，佛朗哥Franco死后，遵毕加索遗言重返故国。
　　
　　1936年，毕加索担任共和政府任命的普拉多美术馆名誉馆长期间，为庇护,维护,呵护,护卫艺术珍品，作出了自己的贡献。1937年初，他创作了蚀刻画《佛朗哥的梦和谎言》。这是一组连环漫画式的版画，共有18个画面，另加一首隐晦的、丑化佛朗哥的题诗。画家通过出售这组画的复制品将售款捐作共和政府的救济金。就在创作这组作品时，出现,产生,形成,酿成了"4月26日事件"。因此，这组画中的最后4个画面，与日后创作的Guernica《格尔尼卡》有关密切的联系。组画中的公牛在最后的画面中，抵伤了象征佛朗哥的马形怪物。该组画被复制后，法国当局作为宣传品，用飞机将其散发到了佛朗哥占领区。在此前不久，毕加索曾受委托为普拉多美术馆创作一幅大型壁画，作为该年夏季在巴黎召开的万国博览会中西班牙馆的装饰画。在他还未构思的时候，出现,产生,形成,酿成了骇人听闻的"4月26日事件"。这就是德国法西斯的空军，悍然轰炸了西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡，造成了和平居民的伤亡。当这一消息传到巴黎后，恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒的毕加索怀着"对那把西班牙沈浸在痛苦与死亡的海洋中的好战集团的厌恶和鄙视"，立即以这一事件为题材，只用了6个星期的时间，于6月5日创作完成了351×782厘米的巨幅壁画《格尔尼卡》。该画以后期立体主义语言展现,呈现,显现,体现了战争带给人类的灾难，鞭鞑了法西斯。该画在巴黎亮相后，受到了广泛的关注。1938年，它还在挪威、英国、美国等进行了巡回展出。在德国占领法国期间，毕加索不向德国法西斯低头、不为利诱所动，展现,呈现,显现,体现了高尚的民族气节。表示以自己的绘画作为『抵抗和打击敌人的战斗武器』。

　　科林（安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰）和凯瑟琳（萨宾·阿泽玛 Sabine Azéma 饰）是一对戏剧爱好者，在两人排练新戏期间，他们收到了一个惊人的消息，那就是他们共同的好友乔治（安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰）患上了不治之症，时日无多了。
　　乔治生病的消息让凯瑟琳的内心感到非常的繁复,纷繁,繁杂,杂乱，因为她曾经和乔治之间有过一段不能公之于众的隐秘感情,爱情,情缘,情愫。除了凯瑟琳外，乔治的前女友塔玛拉（桑德利那·吉贝尔兰 Sandrine Kiberlain 饰）于他的前妻莫妮卡都不约而同的回到了乔治的身边，三个女人虽然现在都名花有主，但她们都想成为那个能够陪伴乔治走完人生最后道路的人。

　　故事出现,产生,形成,酿成在五十年代初期，亚妮娜（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 饰）被亲人,亲属,眷属,家属寄养在乡下婶婶家，那里日复一日的无聊日常,生存,生计,日子让亚妮娜感到快要窒息了，她只有靠偷窃商店里的商品来找回一点点的刺激感。
　　亚妮娜的偷窃行为被发现了，为此，她不得不起始,开端,肇始,启始搜寻,寻觅,查找,探寻一份正经的职业,事业,工作岗位,职责，就这样，她成为了盖隆夫妇家的女佣。某一天，亚妮娜邂逅了名为米歇尔（Didier Bezace 饰）的中年男子，虽然米歇尔已经有了家庭，但亚妮娜还是向他展开了热烈的攻势，没过多久，米歇尔就沦陷了。然而，此时的亚妮娜早已经有了新欢——一个名叫拉乌尔（西蒙德拉卜若思 Simon de La Brosse 饰）的扒手，不仅如此，亚妮娜的腹中还怀上了他的孩子。

　　利奥克斯是一个狂热的古董收藏家和资深的文物鉴赏家，正因为他对古董和文物的狂热，以至于利奥克斯干什么事都风风火火、来去匆匆。就在他刚从一位卧床不起的老人手中购得一处老宅子，即将准备飞赴非洲洽谈购买另一批珍贵文物的时候，卖宅子老人的孙女洛斯小姐找上门来。洛斯小姐以爷爷没有完全法律权利出卖宅子为由，想退回款项、收回宅子。然而，在几次简短的接触以后，洛斯小姐却被已年过四十的利奥克斯那种敢做敢为的个人魅力所征服，不久就决心,打算,计划,准备嫁给他，并在利奥克斯飞赴非洲临登机的前几分钟内以身相许。
　　利奥克斯带着助手加斯丁来到非洲，但当他见到阿卑部落首领，首领却以盗窃和非法走私文物罪将利奥克斯和加斯丁逮捕入狱。在付出二百六十余万法郎的罚款后，利奥克斯回到了洛斯小姐的身边。不久，洛斯发现自己已怀孕在身，可利奥克斯却正为一只公元前六百年的绝世花瓶和弗里曼展开激烈的竞争。而此时在医生的诊断下，利奥克斯患有的冠状动脉供血不足将会时刻威胁着他的生命。但是，为了得到那只花瓶，利奥克斯不顾一切，倾其所有，当经过他精心布置并以两千五百万法郎的天价击败所有对手，得到那只花瓶的时候，利奥克斯在餐厅的电话机旁轰然倒地，从此再也没有起来。

　　本片是苏联二战后摄制的第一部彩色影片，获戛纳电影节大奖和斯大林艺术电影奖最佳导演奖。影片取材于俄罗斯民间故事，青年石匠达尼拉雕刻了一朵宝石花作为爱的信物送给自己的未婚妻，不料铜山女巫突然出现，施魔法诱惑了达尼拉……

　　Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk to each other, to love each other. These people, shipwrecked lovers, are dying to love, to escape the abyss of solitude...

　　苏菲（桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。
　　在镇上的邮局，苏菲相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有终止,中止,停顿,暂停过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……

　　利用很浅的景深以及局部特写把大型涂鸦、壁画和现实街景实现融合,或者壁画模特走到前景与背景的人物轮廓重合,这种有趣的视觉游戏与Varda出身摄影有关,或应和了内容:八十年代LA的涂鸦艺术成为不同族群传达,表示,显露,透露和重塑身份的方法-亦是视觉的假象?画外音中的絮语与影片内容组成了标题Mural Mur的双关.

　　故事出现,产生,形成,酿成在1957年的法国巴黎，安妮（贝蒂·施奈德 Betty Schneider 饰）在哥哥的带领下参加了一个聚会，在聚会上，她邂逅了特里（弗朗索瓦丝·佩武 Françoise Prévost 饰）和戏剧导演杰拉德（贾尼·埃斯波西托 饰），杰拉德正在排演一出莎士比亚的戏剧，剧组经历,碰到,遇到,邂逅了经济困难，为了援助,协助,辅助,助力杰拉德攻克难关，安妮决心,打算,计划,准备加入剧组。 特里的男友胡安前段时间经历,碰到,遇到,邂逅了不测，虽然表面看来他是自杀身亡，但特里和安妮都觉得其中必有蹊跷。菲利普（Daniel Crohem 饰）从美国逃亡到法国，他告诫特里和安妮，让她们注意自己的人身安全，不要重蹈胡安的覆辙。在排演的过程中，安妮一直试图搜寻,寻觅,查找,探寻着胡安自杀的真相。

　　主人公科林（罗曼·杜里斯 Romain Duris 饰）与厨师尼古拉和宠物小灰鼠为伴，他爱好时尚、美食还有威灵顿公爵的音乐，如同王子等待着公主，直到他与美丽纯洁的克洛伊（奥黛丽·塔图 Audrey Tautou 饰）相遇。他们爱恋,相恋,恋情,恋慕,相恋,爱恋,热恋了，浪漫的婚礼上，他们接受所有人的祝福，然而在蜜月旅行的途中，克洛伊却染上了“睡莲病”—— 一支睡莲侵入了她的肺部。为了医治爱人，科林不惜倾尽所有……

　　《暗流》2000年9月27日在法国上映时好评如潮，首周观众人数就突破百万，并成为2000年法国卖座冠军大片。
　　丰富经验的巴黎警探皮耶（让·雷诺 Jean Reno 饰）来到大学城侦查被绞杀的尸体高悬在山崖上的离奇命案。经过一番调查后尼芒斯发现：这所著名学府历史悠久，人才 辈出，但校方为了推行精英观念，竟让教职员间世代通婚。与此同时，充满冲劲的当地年轻警察麦斯（文森特·卡索 Vincent Cassel 饰）则在小教堂追查20年前神秘失踪的少女，有人入侵了十八年前死于车祸的十岁女孩朱迪丝的墓室，并在那里涂画纳粹标志。看似孤立的两起案件却有着内在联系，于是两个办案风格大异其趣的人不得不变成搭档，联手侦破其中的秘密。经过层层抽丝剥茧，终于使隐藏在案件背后的真相浮出了水面。

　　巴黎，一个小混混安德烈（加梅勒•杜布兹 Jamel Debbouze 饰）因走投无路准备跳河时，他赫然发现了一位金发美女也正在跳河。安德烈奋不顾身的救起了这位同病相怜的美女――安吉尔（丽•拉丝姆森 Rie Rasmussen饰）。
　　安德烈在高挑美丽的安吉尔面前感到自惭形秽，但安吉尔认定是安德烈救了她，所以她属于安德烈，她要帮安德烈愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅起来。当追讨欠债的黑老大捉走了安德烈，安吉尔援助,协助,辅助,助力他脱离险境；当安德烈无钱还债时，安吉尔卖身替安德烈还了钱。
　　安德烈看到安吉尔为自己做的事，感到又羞又气，他彻底爱上了安吉尔。最终，在安吉尔的鼓励下，安德烈对她说出了“我爱你”，其实，也对他自己。
　　最终，安吉尔向安德烈坦白了自己是来援助,协助,辅助,助力他的天使，是时候要走了……

　　Voice 1 (male "professional announcer" type): This neighborhood(1) was made for the wretched dignity of the petty bourgeoisie, for respectable occupations and intellectual tourism. The sedentary population of the upper floors was sheltered from the influences of the street. This neighborhood has remained the same. It was the strange setting of our story, where a systematic questioning of all the diversions and works of a society, a total critique of its idea of happiness, was expressed in acts.
　　These people also scorned "subjective profundity". They were interested in nothing but an adequate and concrete expression of themselves.


　　

　　剧情简介
　　这是一部散文式的电影，展现,呈现,显现,体现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
　　幕后花絮
　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片起始,开端,肇始,启始于18世纪同样终结,告终,完结,终止于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
　　片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚假,伪装,矫饰,虚幻假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经展现,呈现,显现,体现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。
　　影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。
　　影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖