这是导演的成名之作，罗伯特自掏腰包拍了这部低成本的黑色电影，结果一炮而红。影片叙述,阐述,陈述,描写的是一名心狠手辣的罪犯成就,胜利,凯旋,成果越狱后，来到小镇伺机找他的仇家报仇，仇家的手下只知道那个罪犯将武器藏在吉他盒子里随身携带，而从来都没有见过他本人。一名流浪的吉他手（卡洛斯•加拉尔多 Carlos Gallardo 饰）凑巧这时来到小镇谋生，于是，莫名其妙的他就被卷入了一场不知所谓的追杀中。追杀的场面被导演诠释,演译,阐释,解释的笑料百出，黑色幽默展现,呈现,显现,体现的淋漓尽致。

　　《三王來朝》叙述,阐述,陈述,描写三王来朝拜耶稣诞生的时候，但电影不是去歌颂这段故事，而是用了十分平板的手法去描述，三王更只不过是普通的人，大部份时间就是描述他们千辛万苦去搜寻,寻觅,查找,探寻耶稣诞生地，及遇到的难题，而最大的难题是莫过于在山林中迷路及找路。
　　在近年众多新星导演之中，西班牙加泰罗尼亚导演Albert Serra算是较具争议性的一人。因为他的电影是如此简约，甚至可说是简陋，即使有不少人大力推崇 (如法国的 “电影笔记” 便曾把导演上一部 “Honour of the Knights” (唐吉诃德) [2006] 选为2007年最佳电影第七位)，但也有人质疑他只是趁着当下慢板长镜头当道的艺术电影潮流故弄玄虚，制作出件件国王的新衣。

　　玛丽娜（塞西莉亚·苏芮兹 Cecilia Suárez 饰）是一名在工厂里上班的女工，每天朝九晚五上班下班，日常,生存,生计,日子风平浪静没有一丝波澜，偶尔她也会感到一丝孤寂,寂寥,冷寂,寥寂，但这种惆怅的感觉很快又会被机械的职业,事业,工作岗位,职责抛之脑后。一次偶然中，玛丽娜抽奖抽到了一次双人海滨旅游的机会，这令玛丽娜陷入了沉思之中，因为她根本就不知道该邀请谁和她同行。
　　之后，在咖啡馆里，玛丽娜邂逅了名叫维克多（恩里克·阿莱奥拉 Enrique Arreola 饰）的男子，后者自称是玛丽娜的高中同学，虽然玛丽娜对他并没有太深刻的印象，但两人还是你来我往的约会起来。时机老成,稳重,老练,练达之际，玛丽娜开口邀请维克多和她一起去海滨旅行，后者欣然应允。

　　人声鼎沸的西班牙斗牛场中，孔武健壮的斗牛士安东尼奥（丹尼尔·吉梅内斯·卡乔 Daniel Giménez Cacho 饰）正在进行一场关键赛事。看台上，他正怀有身孕的美丽妻子卡门（茵玛·库艾斯塔 Inma Cuesta 饰）紧迫,焦虑,急迫,忧虑地注视着眼前的一切。然而意外出现,产生,形成,酿成，安东尼奥被公牛顶成重伤，深受惊吓的卡门在产下一女后撒手人寰。住院期间，别有心计的护士因卡娜（玛丽贝尔·瓦度 Maribel Verdú 饰）细心呵护安东尼奥，而她日后也成为这名残疾斗牛士的新一任妻子。自幼远离爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲日常,生存,生计,日子的小卡门辗转回到安东尼奥的豪宅，可是却遭到因卡娜的残酷虐待。命运多舛的卡门（玛卡莲娜·加西亚 Macarena García 饰）日渐长大，容貌出众，但心狠手辣的继母是可要将她置于死地……
　　本片根据白雪公主的故事改编，荣获2013年歌蒂奖最佳艺术指导奖，2012年圣塞巴斯蒂安国际电影节银贝壳奖和评委会特别奖。

　　A lawyer turned private investigator takes on a missing person case, propelling him on an unexpected and life-altering quest.

　　8岁露西亚生来就与众不同，她对自己要成为男孩还是女孩举棋不定。露西亚的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈安妮正在经历自己的事业和感情危机，她带着孩子利用暑假回到与养蜂生产息息相关的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈家中，并对小镇所有人隐瞒孩子的情况。然而露西亚认为这是她向所有人展示自己女孩形象的圆满,完满,尽美,尽善时机，哪怕人们一直以为她是男生。入围金熊奖的《两万种蜜蜂》以明亮的孩童视角探索性别的繁复,纷繁,繁杂,杂乱多样性。

　　委内瑞拉的蒂亚戈和西班牙的艾琳娜是一对情侣，两人打算从西班牙移民美国，不料入境之时一场噩梦降临。委内瑞拉导演亚历杭德罗·罗哈斯和胡安·塞巴斯蒂安·巴斯克斯共同编导的处女作，取材于他们的真实移民经历。影片将故事主要出现,产生,形成,酿成地安排在机场入境处的地下审讯室，以明丽凝练的叙事节奏直奔主题，利用幽闭的空间，逐层撕开这对恩爱情侣各自的秘密，将爱情推向了十字路口。该片通过一系列繁复,纷繁,繁杂,杂乱荒谬的审讯问题，戏谑探讨移民涉及的种族歧视、权力滥用等种种社会现象本质。荣获2022年塔林黑夜电影节费比西影评人奖最佳影片奖。

　　弗朗哥统治时期的西班牙马德里，女童安娜（Ana Torrent 饰）与两个姐妹在军官爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲安赛莫死后被过继给姨妈抚养，安塞莫在世时风流成性，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈玛莉亚（Geraldine Chaplin 饰）为他舍弃,抛弃,割舍,摒弃事业最后落得在孤寂,寂寥,冷寂,寥寂压抑的日常,生存,生计,日子中痛苦不堪，早早去世。关于妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的记忆不时浮现在安娜脑海，这些记忆混同她对死亡的臆想慢慢影响了现实日常,生存,生计,日子。姐妹三人在姨妈的看顾下并不安分，姨妈正陷入一场同安赛莫已婚战友的感情,爱情,情缘,情愫，安娜的举止让她愈发感到威胁。安娜试图用一瓶所谓毒药援助,协助,辅助,助力日常,生存,生计,日子不能自理的祖母自杀，而那瓶物事不过只是苏打，祖母拒绝服毒，安娜又将目标对向了姨妈……
　　本片获1976年戛纳电影节评审团大奖等多项褒奖。

　　伽罗华（阿雷胡·苏拉斯 Alejo Sauras 饰）、奥莉薇娅（伊莲娜·巴雷斯特罗斯 Elena Ballesteros 饰）、帕斯卡（桑提·米兰 Santi Millán 饰）和希尔伯特（路易斯·霍马 Lluís Homar 饰）分别是各自学术行业里的佼佼者，某一日，一封神秘的邀请函和一道诡异的谜题将四人聚集到了同一个房间之中。
　　然而，被困住的四人很快就发现，他们陷入了某人精心设计的“游戏”之中，如果不能正确回答一道又一道的谜题，他们终将被不断逼近的墙壁压成肉泥。在紧迫,焦虑,急迫,忧虑的解题过程中，四人还必须相互试探彼此的真实身份以及找到其中的关联，紧迫,焦虑,急迫,忧虑的氛围之中，高智商的四人组最终能够逃出生天吗？之后等待着他们的又会是什么呢？

　　卡洛斯是个自从妻子去世以后就再也离不开家也再也写不出什么东西的犯罪小说家。出版社派了一个助手去他家援助,协助,辅助,助力他写作。卡洛斯将她幻想成自己的亡妻，不想让这第二次爱情的机会溜走，他决心,打算,计划,准备不惜付出一切代价把她留在自己身边，而她一次又一次试图逃脱。

　　1940年，一辆放映车驶入卡斯蒂利亚高原的某个村子，孩子们马上围拢了上去。放映的电影是《科学怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 饰）和她的小姐姐伊莎贝尔（Isabel Tellería 饰）。放映室外，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲痴迷于自己的新蜂房，他掏出怀表，终结,告终,完结,终止了今天的职业,事业,工作岗位,职责。妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈正在写一封信，尽管对方收到信的可能渺茫，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈在信纸上倾诉想念,惦记,挂念,牵挂之情，在火车站将信投递。安娜久久不能忘记科学怪人，伊莎贝尔向她虚构出荒原上一座孤立的砖房是怪人的出没之地。安娜惊慌逃开，但从此不时返回砖房查看。伊莎贝尔似乎洞悉了某种秘密，她装死、跳过火堆，诸如此类。不久一名受伤军人躲进砖房被安娜发现，当晚军人中枪死亡。爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲来到村公所拿走军人的物品，包括一只怀表。安娜独自一个跑出村子，夜里她在湖边遇到了科学怪人……
　　本片获1973年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖等多项褒奖。

　　妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈去世，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲失踪，虔诚的教徒罗茜（玛卡蕾娜·戈麦斯 Macarena Gómez 饰）和妹妹妮娜（纳迪娅·圣地亚哥 Nadia de Santiago 饰）过着相依为命的日常,生存,生计,日子。罗茜患有广场恐惧症和严重的精神衰弱症，无法踏出家门一步，只能依靠吗啡来缓解身体和精神的极度不适。而出落的亭亭玉立的妮娜起始,开端,肇始,启始让罗茜渐渐感到一种妹妹会弃自己而去的恐慌。
　　某日，一位腿部受了伤的陌生男子卡洛斯（雨果·席尔瓦 Hugo Silva 饰）敲响了罗茜家的门，半推半就之下，罗茜接纳了卡洛斯，让卡洛斯在床上养伤，日日精心照料着他，随着时间的推移，风度翩翩的卡洛斯让罗茜第一次感到了爱情的甜蜜和暖和,温馨,温情,暖意。为了能够留住卡洛斯在自己的身边，罗茜起始,开端,肇始,启始撒下一个又一个谎言，当事态的发展超出了罗茜的控制之时，她呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现出了执着而又疯狂的一面。

　　长年在修女会中修行的维莉蒂安娜（Silvia Pinal 饰）即将立誓归宗，嬷嬷建议她在仪式前探望资助人叔叔海麦，维莉蒂安娜前往叔叔在乡间的大宅，岂料海麦因她酷似自己妻子而动情，维莉蒂安娜短暂停留后即将返回修女会，在动身的前夜，海麦央求她穿上了妻子的婚纱并向维莉蒂安娜求婚，被拒后指使女仆用药麻醉了她。第二天海麦自杀身亡，维莉蒂安娜返回大宅决心,打算,计划,准备停留,驻留,滞留,逗留，海麦的私生子何塞（Francisco Rabal 饰）携女友也来到大宅，马上雇人重整荒芜田地，同时维莉蒂安娜邀请一些流浪汉与病乞共享大宅，维莉蒂安娜关照,照应,关怀,关爱他们的日常,生存,生计,日子，带领他们虔诚祷告，试图为他们提供神的援助,协助,辅助,助力。何塞的女友大感失落宣布分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离，趁维莉蒂安娜与何塞进城的功夫，病乞和流浪汉们登堂入室，将大宅搞得一团混乱。
　　本片是布努埃尔宗教三部曲的第二部，获1961年戛纳电影节金棕榈奖。

　　《十分钟年华老去 大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名导演各自执导摄制而成，共同叙述,阐述,陈述,描写出现,产生,形成,酿成在短暂十分钟里的人情冷暖。
　　《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科，是坚贞的爱情与灵魂的回归；《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起，安静,宁静,沉静,恬静恬淡,宁和,祥和,平和；《几千年前》叙述,阐述,陈述,描写的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵；《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角，透视着大千世界里的形形色色；《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟；《我们将被掠夺》出现,产生,形成,酿成在戈尔竞选总统失利,挫折,受挫,败北的最后十分钟里；《百花深处》向我们叙述,阐述,陈述,描写一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。

　　关于三个女人和一个女孩的故事，普通,寻常,一般,平常的某一天突然被另外两个人的突然到来打乱。一个在镇上鬼鬼祟祟，就像一个难以捉摸的存在，一个幽灵般的存在。另一个是一名携带枪支的受伤男子，他扰乱了成年熟女的日常,生存,生计,日子方式。整个电影情节出现,产生,形成,酿成在现实与想象、梦想与噩梦、恐惧与欲望之间的微妙界限上，在一个笼罩着神秘的故事中，ARIMA可以意为透过迷雾瞥见的东西，是你能感觉到但仍然看不清楚的东西，是一个梦想，一段忆起,追忆,回想,缅怀，一种渴望。。。

　　17 岁的埃克托尔与一只像他一样胆小、冷淡的小狗建立了牢不可破的友谊，这是少年感化院重返社会计划的一部分。小狗被领养后，悲伤,难过,哀伤,痛心不已的埃克托尔逃出去搜寻,寻觅,查找,探寻它，并在哥哥伊斯梅尔、奶奶库卡、两只小狗、一头牛和其他动物的陪伴下踏上了一段非凡的旅程。

　　西班牙悬疑片，以个女孩被招募进入一个在加那利群岛邪教。几个月后，他的哥哥接到一个电话告诉他，有一个群邪教的成员参与自杀活动，哥哥和女友一起去营救她的故事..

　　马里奥是位护士，他马上就要有第一个孩子,男孩,少年,男童。安东尼奥·帕丁是个知名的制毒师，但由于疾病，不得不依附他的亲人,亲属,眷属,家属。家族的生意现在由他的两个孩子，东尼和奇凯掌握，他俩马上要进行一项充满风险的贩毒行动。当他们的人生相交错时，所有人都抉择,挑选,取舍,取择了共同的道路：复仇。
　　这是一个关于背叛，毒品，家庭争端与暴力的故事。

　　While Guillermo tries to fix his romantic life making a film about it, he will discover another reality through Samir, a Syrian refugee, who will make him think that all his issues are superficial.

　　故事出现,产生,形成,酿成在加利西亚海岸的一个村庄，这里的时间似乎停滞了。当自然和动物自由活动时，每个人都处于反射性的瘫痪状态。然而，我们仍然可以听到人们的声音，就好像他们在另一个平行的维度。这种感觉就像置身于一个充满幽灵的地狱。三个女人出现了，她们似乎能够在这两个维度之间移动。这些女性正在搜寻,寻觅,查找,探寻卢比奥，此人是一名经验丰富的潜水者，但他最近失踪了。

　　Quién lo impide is a call to change our perception of adolescents and youths; our idea of those born in the early 21st century who have recently reached adulthood; those who now seem guilty of everything as they themselves see their hopes dashed. Somewhere between documentary, fiction and pure testimonial record, the young adolescents show themselves the way they really are, the way we rarely see them, or the way they let us see them: taking advantage of the film camera to show off the best of themselves and renew our trust in the future; from fragility and emotion, with humour, intelligence, beliefs and ideas. Because the young people who speak to us about love, friendship, politics or education refer not only to their own situation, but to the things that always matter to us, at any age. Quién lo impide is a film about ourselves: about what we were, what we are and what we will continue to be.