她典当最后的家当，一个金十字架，他震惊于她的美丽，多给点钱，她不肯要。美女与押店店主，一个珍视灵魂，一个贪求物质。错配的婚姻，开场已知结局：她用死亡换取自由。往后是押店店主第一人称故事，苦寻妻子自杀原因但徒劳，观众如堕迷雾，他自圆其说，画面故事益发绷紧。她的神秘，是布烈松的留白，观众的解读空间。导演爱把演员变“模特儿”，本次找来真模特儿杜明妮桑德，不因为她美，而是看中她的声线，但桑德的静，有澎湃感染力。布烈松第一部彩色，令柔和,娴静,恬淡,温婉添残酷实感。

　　托马斯是位年逾花甲的医生，没有宗教信仰。他一直猜疑,疑惑,质疑,存疑自己身患重病。于是，他起始,开端,肇始,启始思索,沉思,思量,思虑生与死的意义。答案——或者说迹象——出其不意地始于医院监护室……影片题目灵感来源于华沙的城市墙壁涂鸦。生命是悲剧性的矛盾体，本身就是通往死亡的旅程。
　　赞努西作品《爱在山的那一边》同一个故事的另一个版本，剧情的重心转到了意外发现自己罹患绝症的老医生身上。透过主角的挣扎，这部探讨生命、死亡、爱与救赎的「临终电影」，沈稳有力地道出赞努西对哲学与伦理学的省思，参与过不少赞努西电影的老牌演员Zbigniew Zapasiewicz展现,呈现,显现,体现可圈可点。
　　《爱在山的那一边》:年轻的男主角，挣扎于应该改作服侍上帝的修士，还是回到医学院持续,延续,存续,连续未完成的学业，他千方百计地搜寻,寻觅,查找,探寻答案，甚至以危险的方式试炼自己，结果不但让相依为命的哥哥担忧，也连带影响了他和女友的感情。他向一个偶然相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得的老医生提出他的疑惑，没料到这位步入生命终结的老人，在最后一刻意外援助,协助,辅助,助力了男主角从自己强加的道德沮丧中挣脱出来。

　　A pit worker is crippled by an accident and his wife flirts with another man.

　　对于在贫寒,贫困,穷困,贫乏中挣扎的人们，活下去就是人生最大的意义。18岁的萝赛塔（艾米莉·德奎恩 Émilie Dequenne饰）就是这么一个命运多舛的女子。她的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈是个自暴自弃的酒鬼，没有谋生能力，沉湎于和底层男人们的性事当中，日常,生存,生计,日子的担子，完全落在了萝赛塔的肩上。
　　母女俩住在流动车上，萝赛塔还没能找到固定的职业,事业,工作岗位,职责，但她的心底却有着倔强的求生意念。在这样恶劣的人生境遇中，为了求得一份职业,事业,工作岗位,职责，她甚至不惜与唯一的伙伴,好友,挚友,密友交恶。只因友情在生存面前显得太过脆弱。命运没有眷恋这个顽强的少女，她终于在人生的半路陷入崩溃，抉择,挑选,取舍,取择自杀。然而，命运又一次给了她无情的嘲笑。

　　The Crucible的最早版本，比Daniel Day Lewis的版本早了四十年

　　2012年第65届戛纳电影节导演双周单元官方选片！Aliyah这个单词是指犹太人搬去以色列定居的意思，故事描述男主人公要完成他的Aliyah却难以割舍他跟巴黎的数单牵连，当然，他更要玩一票大的才能攒够资金，他到底是否能够如愿呢？

　　皮埃尔（哈迪·克鲁格 Hardy Krüger 饰）是一名前法国空军飞行员，在一次战斗中他的飞机坠落，他也因此失忆，约莫而立之年的他战后回到巴黎，和女友玛德琳（Nicole Courcel 饰）过着单调平淡的日常,生存,生计,日子，却被失忆和战后综合征所困扰。直到一天，他遇到了一个被爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲送往修道院的小女孩西贝尔（Patricia Gozzi 饰），得知了西贝尔被双亲遗弃的身世，皮埃尔起始,开端,肇始,启始在每周末都冒充其爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲去修道院接她，他们在塞纳河畔一起玩耍，他们有自己的密语，甚至有自己的仪式，西贝尔的单纯清澈仿佛给皮埃尔的苦闷日常,生存,生计,日子注入了阳光，他的心灵创伤也慢慢地被治愈。然而，这段纯真友谊却引来外人的猜疑、误解和非议，甚至是修道院的投诉和警察的介入。在一个恬淡,宁和,祥和,平和的圣诞夜，皮埃尔和西贝尔相互依偎在河畔，然而他们谁也不知道，黑夜背后等待他们的是什么……
　　本片曾获1963年奥斯卡和金球奖最佳外语片。

　　孤儿塞琳娜(伊莎贝尔·帕斯科饰)继承了她养父的大部分遗产，每天都要承受着她昔日继母的强烈不满。为了求得安宁，她舍弃,抛弃,割舍,摒弃了所继承遗产的一部分，因此，骗色骗财的男友离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了她。于是，塞琳娜感到被遗弃而日常,生存,生计,日子孤单，人生毫无价值。塞琳娜迈上了自杀之路。被救起后，护士热娜维耶芙(莉莎·埃雷迪亚饰)打破各种职业,事业,工作岗位,职责常规，介入到塞琳娜的日常,生存,生计,日子中，积极劝说塞琳娜加入到她的瑜伽教学里来，意图通过瑜伽练习恢复塞琳娜的稳定，使其尽快脱离抑郁症的侵扰。尽管热娜维耶芙发现这对塞琳娜有明显的效果，而塞琳娜的神秘体验也微微触动了灵魂上感情的复苏，但不知为什么，热娜维耶芙的愿望并未实现......

　　黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司职业,事业,工作岗位,职责。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到服装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司，他们研发出一种数码三维图像漫画，这种全新的漫画将完全转变,变化,蜕变,变迁目前市场的竞争局面。
　　有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上的发行权：漫画天堂和魔鬼情人。为了争取主动，漫画天堂请黛安娜做工业间谍，以获取关于魔鬼情人的情报资料。实际上魔鬼情人和一系列暴力与非法色情网页有密切关系，这势必要使它在竞争中处于不利位置，虽然目前沃尔夫公司还没有发现这一联系。黛安娜发现它也采取了相应的情报策略，而且就在她那些表面中立的同僚,工友,伙伴,搭档中有它的间谍。她对这些黑暗的内幕明白,明了,知晓,理解得越多，渐渐成了魔鬼情人的眼中钉。
　　如今，被卷入这场繁复,纷繁,繁杂,杂乱纠葛中的黛安娜已经无路可退，她只能退入到网络的虚拟世界中。或许，她一起始,开端,肇始,启始就是这个虚拟世界的一部分。

　　81-year-old master, Jean-Marie Straub, once again invents and surprises with his latest film. Kommunisten consists of six parts, five of which have been taken from his earlier works. Straub does not aim to be self-reverential, but instead wants to make different blocks (of text, time, and languages) clash so as to highlight invisible elements of feelings and politics. It is a film about human adventure, from the past century to the one ahead. In this project, all the things that the films of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet have been based on for the past fifty years, find their most raw and recent form.

　　菲利普三十岁，发现自己已经起始,开端,肇始,启始脱发。这位晚熟的音乐家，觉得脱发是一件非同小可的灾难。皮肤科医生告诉他，惟有他的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲能告诉他，还剩下多长时间会秃顶：似乎每个家庭的男人，秃顶的年龄都一样。菲利普于是回到故乡，想知道爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲彻底秃顶的年龄——也就是他自己的。

　　索尼娅（伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani 饰）在中学里担任法语教师的职位，在他人眼中，教师是传道授业解惑的高尚职业，可对于索尼娅来说，这份职业所带来的只有恐惧和折磨。扭曲的教育制度让狂妄的学子,门生,弟子,学员们完全不将索尼娅放在眼里，他们不仅对索尼娅的话置若罔闻，更是露骨和直接的对她进行嘲笑。面临,直面,应对,应付如此屈辱，善意,良善,仁慈,慈善内向的索尼娅只能抉择,挑选,取舍,取择容忍。
　　一次偶然中，两个学子,门生,弟子,学员的斗殴吸引了索尼娅的注意，在争斗之中，一支手枪出现在了众人的视线中。为了避免枪支伤人，索尼娅起身夺枪，却在偶然间扣动了扳机误伤了学子,门生,弟子,学员。在这一瞬间，索尼娅昔日所遭受的压力和屈辱全然爆发，她持枪劫持了学子,门生,弟子,学员，也惊动了警方。

　　男孩子气的女孩劳拉（佐伊·赫兰 Zoé Héran饰）时常被误认为是男生，而且她自己也不认同自己的女孩性别。一天，她跟随亲人,亲属,眷属,家属搬到了新的社区日常,生存,生计,日子。在这里，劳拉干脆彻底把自己打扮成男孩“米克尔”，剪短发、穿男孩子的衣服，更像男孩子一样赤膊踢球、游泳。这很自然的吸引了女孩儿莉 莎（让娜·蒂森 Jeanne Disson饰）的注意力，两个年龄相仿的女孩相互倾慕，逐渐成为“两小无猜”的小情侣。
　　劳拉这场瞒天过海的谎言，会随着暑假终结,告终,完结,终止的到来而被拆穿么？

　　Disaster movies tend to inhabit the close-but-not-too-close realm of the ‘what if?’, but Quentin Reynaud’s taut drama evokes a reality that is painfully immediate, as the world combusts around us. Alex Lutz (recently seen as the son in Gaspar Noé’s Vortex) plays a man determined to escape with his elderly father (the ineffable André Dussollier) from a wildfire that is rapidly approaching their forested area of southern France.
　　The pair know all the local roads, and the secret detours, but when they are caught in a dead end, they seem to be running out of possible exits. At once road movie, claustrophobic jeopardy thriller and portrait of a prickly but tender father-son relationship, this finely acted and executed film expertly lays on the heat.

　　An Arab boy, Abdullah, loves his donkey, Bim, but another boy, Massoud, who also happens to be a prince, is jealous of Abdullah and his relationship with Bim, so Massoud steals the donkey and plays mean tricks on him, such as painting him and trying to cut his ears off. Abdullah tries to rescue Bim but is caught by palace guards and is imprisoned. Realizing Abdullah's love for his donkey, Massoud becomes ashamed of his meanness and frees Bim and Abdullah. However, the donkey eats Massoud's father's lunch and is taken to a butcher. Abdullah and Massoud try to rescue Bim from the butcher, but robbers get there first and steal the donkey along with the butcher's goods. The robbers escape to the sea, and Abdullah and Massoud stage one last rescue attempt with all of their friends to try to save Bim.

　　I can see people will either love or hate this movie, depending on your own experiences and loves. Its basically about a incredibly obese police officer coming to terms with his own mortality (he is given a year to live at the start of the movie). It has other bits and pieces in the plot (love, mystery etc), but these are not the central ideal of the movie.
　　I found myself crying in many parts of this movie, for myself being fat (and have been my entire life... of course not to the degree of the main actor, but to a degree which has caused bullying my entire life) this story hits very close to home. And some of the subtle emotional behind the scene's stuff here definitely adds to the mood.
　　Anyone who has had any sort of eating disorder (over or under eating whatever) will recognise things in this movie, and will more then likely be in tears by the first 30 minutes of the movie.

　　安娜和丈夫、两个孩子,男孩,少年,男童还有6岁的西蒙欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦地日常,生存,生计,日子在一起。当初，他们从社会福利机构领养了只有18个月大的西蒙。如今，西蒙的亲生爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲决心,打算,计划,准备要回孩子,男孩,少年,男童的抚养权，这个原本温馨和睦的家庭从此不再安静,宁静,沉静,恬静。安娜心如刀割，她怎么舍得让一个口口声声叫着自己“妈妈”的孩子离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离呢？

　　当米里亚姆（蕾雅·德吕盖 饰）跟丈夫安托万·北松（德尼·梅诺谢 饰）离婚后，她渴望,期望,盼望,企望12 岁的孩子,男孩,少年,男童朱利安（托马斯·吉奥利亚）能够远离拥有暴力倾向的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，故向法庭申请单独扶养权。然而安托万成就,胜利,凯旋,成果在庭上说服法官，法官最终判处双方拥有共同监护权。大受打击的米里亚姆除了要接受未如所愿的裁判外，还要提防前夫别有用心的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲。面临,直面,应对,应付水火不容的双亲，身处夹缝中的朱利安不得不想尽一切办法，阻止家庭危机。

　　获奖：1993年法国恺撒奖提名最佳男新人
　　1992年美国西雅图国际电影节最佳导演奖
　　介绍：这是伊夫·蒙当的银幕绝唱，他饰演,出演,演出,表演一个从疯人院逃跑出来的病人，喜欢跟树木对话，踩水而行，但身上带着枪支。影片的主角是两个巴黎青年，一个是涂鸦派画家，另一个是他的黑人小兄弟。他们从巴黎来到南部的图卢斯，以逃避无聊的日常,生存,生计,日子，搜寻,寻觅,查找,探寻刺激。影片的色彩很绚，技巧也很招摇，给人很酷的感觉。两位主角的表演值得称道。片名是《巨兽岛》（Isle aux Pachyderms）的缩写，数字是指该导演的第五部作品。

　　《梵高》(Van Gogh，莫里斯-皮亚拉，1991年/158分钟/彩色。一部关于绘画创作的激动人心的影片，展现,呈现,显现,体现了著名画家梵高生命中最后67天的非常经历，也剖析了画面自伤自杀的异常行为，正是在精神疾病的严重困扰中他完成了《向日葵》等惊世之作)

　　故事出现,产生,形成,酿成在1926年一个位于阿尔多瓦的偏僻小村庄里，年仅16岁的少女穆谢特（桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰）不仅腹中怀有孩子，还犯下了杀死情人的罪行。背负深重罪孽的她找到了村里的神父多尼桑（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），渴望,期望,盼望,企望能够通过忏悔来获得上帝的谅解,宽恕,饶恕,怜悯。
　　多尼桑是一位非常虔诚的信徒，早已经决心,打算,计划,准备将自己的全部献给主，他几十年如一日的做着祷告，甚至用藤条抽打脊背，为的只是驱赶盘踞在心中的魔鬼，对于多尼桑来说，潜伏在他身边的魔鬼实在是太多了，它们时时刻刻都在考验着自己的信仰。不幸的是，在多尼桑的教诲下，穆谢特最终还是抉择,挑选,取舍,取择了自杀，而随着她的死，多尼桑的精神也起始,开端,肇始,启始逐渐崩溃。

　　马金（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）是一个经验丰富的老警察，在一次行动中，他拘捕了涉嫌贩毒的娜亚（苏菲·玛索 Sophie Marceau 饰）及其男友西蒙（Jonathan Leïna 饰），巧合的是，他们的辩护律师不是别人，正是马金的铁哥们兰博特（里夏尔·安科尼纳 Richard Anconina 饰）。最终，西蒙被判入狱，而娜亚则在兰博特的援助,协助,辅助,助力之下成就,胜利,凯旋,成果脱罪。
　　娜亚是一个充满了魅力的女人，她的魅力深深的吸引了马金。在获得释放之后，娜亚回到毒窝重操旧业，并且设计骗走了毒贩的巨额毒资，因此遭到了后者的追杀。得知了娜亚的经历,碰到,遇到,邂逅，神魂颠倒的马金挺身而出，只要为了娜亚，他愿意做任何的事情。

　　一个研究能源的不出名的法国物理学职业,事业,工作岗位,职责者克莱芒·蒂贝尔，1957年在维也纳出席国际热核会议途中被苏联一个披着交响乐队指挥外衣的克格勃分子鲍利斯绑架去苏联。后来蒂贝尔在克格勃的胁迫下为苏联原子能研究所职业,事业,工作岗位,职责了10多年。
　　16年后，蒂贝尔(化名哈里科夫)作为苏联科学代表团的一名成员，到英国伦敦参观英国新制的热核装置。英国反间谍机关在预谋的车祸中绑架了蒂贝尔，并送到医院打了针剂，使之昏迷。苏联驻英使馆人员匆匆赶到，医生说：“哈已死亡。”不久又伪称已火化。英国当局要蒂贝尔供述混在英国科学家中的克格勃分子，蒂贝尔同意了。这些特务被一一逮捕。英国反间谍机关给了蒂贝尔一笔酬金、一支自卫手枪，让他回法国。克格勃知道蒂贝尔未死并已叛变潜逃，便密令部下追踪，并把他杀死。蒂贝尔一离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离英国谍报机关。就处在克格勃的包围之中。他东躲西藏，到处逃命。他逃到法国，在小饭馆里与已改嫁的妻子玛利娅见面，感慨万千。短暂的相会以后，为了逃避克格勃的追踪，又持续,延续,存续,连续逃。他偶然发现鲍利斯也在法国，便冒着最大的危险，乘鲍利斯为日内瓦广播电台录音的时刻，设法混进他的住处，搜出鲍利斯传递情报时用的乐谱作为罪证寄给了法国保安部门。法国当局拘捕了鲍利斯。克格勃无奈，只好不杀死蒂贝尔，以便取得法国释放鲍利斯的交换条件。蒂贝尔以后的命运究竟怎样？看来谁也无法预测。

　　故事出现,产生,形成,酿成在1955年的法国南特，彼时那里正在进行一场轰轰烈烈的工人罢工运动，而钢铁工人弗朗西斯（理查·贝里 Richard Berry 饰）就是参与其中的一员。弗朗西斯租下了寡妇玛格特（达尼尔·达黎欧 Danielle Darrieux 饰）手里的一间房子，玛格特虽然是资产阶级，但是却对工人阶级充满了同情，时长向他们伸出援手。
　　弗朗西斯有一个相恋多年的女友瓦雷特（Fabienne Guyon 饰），虽然瓦雷特腹中已经怀上了他的孩子，但这个冷淡,疏离,淡漠,疏远残酷的男人还是抉择,挑选,取舍,取择抛弃了她，转而将注意力投向了一个名叫艾迪斯（多米尼克·桑达 Dominique Sanda）的女人。艾迪斯嫁给了一个富裕,富足,殷实,丰裕的商人，可婚后的日常,生存,生计,日子却令她苦不堪言，为了排遣内心的愤懑，艾迪斯偷偷从事着妓女的职业。