1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的职业,事业,工作岗位,职责室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。日常,生存,生计,日子在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有职业,事业,工作岗位,职责，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的伙伴,好友,挚友,密友-后来承认自己"在日常,生存,生计,日子和职业的课题上"失利,挫折,受挫,败北了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信,坚信,深信,笃信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃日常,生存,生计,日子中的一缕渴望,期望,盼望,企望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，叙述,阐述,陈述,描写了性行为和空冰箱之间的联系，以及欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦梦想的瓦解。
