本剧超越了“律政电视剧”的框架，通过长谷川博己饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当的反英雄，向观众传达“正义到底是什么?”“被认为是世上的恶，真的是坏事吗?”，以快速的展开，颠覆了一个又一个的常识，以及日常日常,生存,生计,日子中微不足道的契机，比如“错过了一趟电车”“早上忘带东西归家,返家,还家,归宅拿”，而仅仅因为这一点，正义和险恶,凶恶,歹毒,恶毒就会交替 ，好人就会变成坏人，就像蝴蝶效应一样，传递了前所未闻的逆转悖论娱乐故事。
梦想成为一名“神探”的面馆儿小老板林胜利，意外卷入一起“谋杀骗保”的阴谋中，善意,良善,仁慈,慈善正义的他利用多年自学的推理知识及缜密的逻辑思维能力，携手律师朱敏一起抽丝剥茧，避免了悲剧出现,产生,形成,酿成，最终将坏人绳之以法。
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常日常,生存,生计,日子、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思索,沉思,思量,思虑的层次。
